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张根硕对她的示爱和保护都建立在他也是强奸集

时间:2019-01-12 04:12来源:青娱乐视频分类精品国产

  之后多位曾与他合作的女演员勇敢发声,披露自己曾被金基德当众羞辱、施加暴力、骚扰、性侵、强暴、被其组织的经历,更曝光他曾使女性工作者怀孕后堕胎。因为在这场Metoo运动之下,很难让观众真正将电影和他本人的私人行为分开。也不在探索一种人与人之间关系的可能性,不在反思既有的伦理道德,不在探索情感和肉体的本质链接,不在反思某种丑、解剖某种美。像金基德这样,任性地把高概念、强设定甩观众一脸(有人能忘记《圣殇》吗?没有),还不负责不解释不追求合理性的导演,实数寥寥。但达伦·阿伦诺夫斯基本质上是个章法有度的靠谱导演,以视听上的浓墨重彩,与情节上的极简精练,形成对比,加深故事寓言性的深度,拓展诠释空间的广度。最近一个制造类似极端观影体验的,无疑是2017年威尼斯电影节的主竞赛片,达伦·阿伦诺夫斯基的《母亲!但是一条船还不足以成为严格意义上无法逃脱的密室,金基德再一拍脑门:我就把船搬到天上吧,看你们这些人怎么逃。他根本不在乎观众是否接受这种大开大合的叙事,甚至,他根本不在乎有没有观众,更对于艺术的美化毫无兴趣。而是单纯向丑而丑,为恶而恶,把冒犯、侵犯当做理所当然之事,以创作之名行卑劣之事,以作品的声誉掩盖他人痛苦的存在。金基德的变态,不仅是某种艺术形态中的狂想和构思,是真的,是存在于现实生活的,是对人造成了巨大身体和精神伤害的。求生本能和自私天性让人们选择反抗,于是偷窃、暴动、谋杀、卖淫……种种丑恶相继上演,一切只为了争夺食物(生存)。这次更是完全放飞,大笔一挥高概念先行,强奸、吃人、、尸体上种菜,这几个出挑的关键词,势必都要成为一部话题电影。

绝境中连安圣基饰演的代表自然力量的老头也难逃死劫,而即便在无人的自然之境中,藤井美菜也和她的孩子面临伦理破碎之劫。与此同时,安圣基饰演的神秘老人,在船上的仓库中,偷偷种植粮食、养鸡,照顾因被强奸而怀孕的藤井美菜。以变态和大尺度而著称的金基德,完全没有克制自己的意图,开场刚二十分钟就上演了场景叠加杀人抛尸入海的戏码。无论拍电影的目的是批判(比如上文提到的达伦·阿伦诺夫斯基)还是自我治疗(比如当代最出名的北欧导演「冯疯子」拉斯·冯·提尔),被「作品与作者孰重孰真」的千古难题拷问的观众和评论家宽容地给了艺术家不少免罪金牌。韩国电视台 MBC的《PD手册》栏目,于去年3月播出了节目《电影导演金基德,大师的真面目》。于是,他把一帮,一位腐败议员和他的善良儿子,一对新婚夫妻和一干些闲杂人等搬上了一条船,专心致志玩他的人性实验。》。虽然观众几乎可以预见即将发生的剧情,但他的的镜头语言,叙事节奏的把控,对演员的调度依然把你摁在座位上动弹不得。他抱怨的只是,这笔从韩国和美国拉到的投资,不够他把猪和狮子搬进片场的,实在是囊中羞涩,他才选择让安圣基在船上养鸡的。和《春夏秋冬又一春》类似,《人间,时间,空间,人》片名即段落标题的金基德式闭环结构,意味着悲剧的宿命性和循环。新作展映的反应受到争议,也在意料之中。此后,腐败议员李成宰带着自己的儿子张根硕纠集柳昇范的流氓帮派,占领食物,开始了他们的暴力残酷统治。更因为能力和技艺,病态的头脑,以及「不信任就没法合作」的堂皇说辞,将人间扯向深渊,将更深的深渊搬上银幕。尽管柏林方面提前说好了,要求他必须在发布会公开道歉,但到了发布会那天,金基德并没有这样做,仅用了「遗憾」一词。但是在「Metoo」运动中,以守望相助为初衷发声的女演员,在多年沉默和压抑后为人们揭露了事实的真相:整条船的男性都想占有藤井美菜的身体,张根硕对她的示爱和保护都建立在他也是强奸集团一员的前提下。